祝英台近 值元宵佳节怀加勒万英雄

双仪

见惊沙，遮望眼，何处岭如发。忍顾昆丘，剑水自幽咽。倩谁力挽天河，长鸣警柝，慨慷处、金瓯无缺。     共圆月。堪怜灯火羁愁，晚风舞衣玦。换得春山，清景任奇绝。今宵似水清光，夜来风色，待寄与、丹心如铁。

改了晚风句出律处，以及标题；）

江南雨

晚风句出律。
祝英台近 又名《月底修箫谱》。始见《东坡乐府》。元高栻词入“越调”，殆是唐宋以来民间流传歌曲。毛先舒《填词名解》卷二引《宁波府志》：“东晋，越有梁山伯、祝英台尝同学，祝先归，梁后访之，乃知祝为女，欲娶之，然祝已先许马氏之子。梁忽忽成疾，后为鄞令，且死，遗言葬清道山下。明年，祝适马氏，过其地而风涛大作，舟不能进。祝乃造冢，哭之哀恸。其地忽裂，祝投而死之。今吴中有花蝴蝶，盖橘蠹所化，童儿亦呼梁山伯、祝英台云。”此调宛转凄抑，犹可想见旧曲遗音。七十七字，前片三仄韵，后片四仄韵。忌用入声部韵。

静庐

这调写的如此有慷概

双仪

谢先生指误，修改了题目和晚风句。这个调子有两处不明白，请先生讲解一二。；）
（1）祝英台近这个调，是说忌入声韵，却不知为何？
在写的时候，翻看例词，确实绝大多例词都不用入声，只有周密的这首用了入声韵。就大着胆子填填，看看味道是什么样的。
**祝英台近 赋揽秀园
步玲珑，寻窈窕，瑶草四时碧。小小蓬莱，花气透帘隙。几回翠水荷初，苍崖梅小，绮寮掩、玉壶春色。  柳屏窄。芳槛日日东风，几醉几吟笔。曲折花房，莺燕似相识。最怜灯影才收，歌尘初静，画楼外、一声秋笛。***
（2）讲记讲长调创作时，用洞仙歌和祝英台近两个中调进行长调创作打基础，个人感觉祝英台近上下两片的最后一句，非常难，不知道如何把握，该注意什么？

無那莫言

悄悄占个座

江南雨

一般以为入声韵适合于凄切劲折激越的调子，比如满江红金缕曲等，典型的如怒发冲冠、绿树听啼鴂等。所以有些调子偏偏适合入声。祝英台近从梁祝故事演绎而来，属于凄美柔婉幽怨一路，故不适合入声。感怀加勒万英雄宜走雄奇奔放劲健一路，于祝英台一调不合。
入声调有些亦感觉不到劲折激越，如白石暗香疏影，笛、碧、色、陌等字一出现，亦有幽怨凄美之感，故不可一概而论，可以探索，区别不只在于用韵，首先是选调要准。

双仪

江南雨 发表于 2021-2-27 14:01
一般以为入声韵适合于凄切劲折激越的调子，比如满江红金缕曲等，典型的如怒发冲冠、绿树听啼鴂等。所以有些 ...

嗯，收到。
选错了调子，尝试，更要好好学习！