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韵与情感的关系探讨 1.文字的意义与发音是有关系的 由于时代久远，字义的变迁，人们只对字形分析声旁与形旁，声旁的研究停止在字的读音上，对发音能表达字义的形态情感都感到有些不可思议。 其实不管字义怎样变迁，发音能表达字义的形态情感仍然保持着。尤其是在反义词中。 比如 圆的发音，口型是圆形的合口呼，扁的发音，口型是扁扁的齐齿呼，是不是发音含有意义？ a.强大的开放的多半口型大，弱小的收敛的多半口型小：大小、强弱、盛衰、高低、长短、开合、开关、放关、放收、胖瘦、忙闲、张闭、张弛、升降、升落、重轻、深浅、阳阴、粗细、实虚、动静、饱饥、朝暮、活死、有无、热冷、干湿； b.宽松的多半口型大，紧急的多半口型小：慢快、松紧、缓急、散聚、分合、软硬、淡浓、甜苦、笑哭、通堵、 c.褒义词多半口型大，贬义词多半口型小：美丑、善恶、正邪、忠奸、爱恨、好坏、友敌、巧拙； d.正面的多半口型大，不正的多半口型小：正歪、正斜、正偏、顺逆、直曲、盈亏、恩怨、得失、真假、亲疏、雅俗、醒睡、赢输、来去、安危； 高矮，第一个韵母都是a，但第二个韵母就一大一小了； e.也有口型差不多的：稀密、行止、对错、主仆、起止、新旧、加减、老少、热冷、存亡、首末、祸福、文武、信疑、彼此、雌雄、买卖； f.任何事情都有例外，一是古今语音、词义的变迁，二是这组反义词古代可能不是这样的组合于是也有口型不合要求的：反正、胜败、藏露、亮暗、厚薄、宽窄、尊卑、难易、警匪； g.还有虽然是反义，只是相对，却不是相反，有的有中间项，有的有几组反义词，有的不是上面几项中的，因此口型对它们来说并不特别重要：迎送、东西、南北、左右、纵横、是否、古今、始终、咸淡、推拉、问答。 2.情感的发挥与口型有关 冲锋时，你大喊：“同志们冲啊”，不会喊：“同志们冲哟”。我问学员们为什么会这样，学员们马上回答出来，哟字声音不响亮，没有号召力。 护士上药，伤口有些痛，你会说：“哟。轻点。”如果你说：“啊。轻点。”对方就会说你装模作样，因为你眉头微皱的表情已表现出来不是很痛的。伤口很痛，你就会：“啊，痛呀。”这时你的脸型可能歪曲了，双眉是紧皱的。这也是因为啊和哟对情感发挥是不一样的结果。 3.个体与集体的关系 有人说，不论是开口呼齐齿呼，也不论是哪一个韵部，都有有喜有愁的韵字，怎能说选择韵部有利于感情的抒发呢？ 对。任何一个韵部，都有有喜有愁的韵字，表面看起来似乎选择韵部与感情的抒发挂不上钩。尤其在当今的朗诵读法中，根本就找不到韵部与感情的抒发的感觉。 因此，前提是要从吟诵中去找感觉。 从感情的角度，一个韵部的字可以分做三类，一是欢欣高昂的，一是忧伤低沉的，更多的是中性的。 因此韵字的选择有下面几组组合： 1.欢乐的诗词，押韵字选择欢欣高昂的，抒发出来的感情当然也是欢欣高昂的。 2.低沉的诗词，押韵字选择忧伤低沉的，抒发出来的感情当然也是忧伤低沉的。 3.欢乐的诗词，押韵字选择一两个欢欣高昂的当领军，余下的选用同韵部中性的，在领军的率领下，抒发出来的感情理所当然是欢欣高昂的。 4.低沉的诗词，押韵字选择一两个忧伤低沉的当领军，余下的选用同韵部中性的，在领军的率领下，抒发出来的感情理所当然是忧伤低沉的。 以上估计大家都能接受。但有人会提出。许多诗词的韵字都是中性的，那它们用什么方法去抒发情感？这个问题提的好，而且是我们重点要解决的问题。 1.靠诗句中感情色彩的词语调动，中性的韵字读时不由自主地向感情方向倾斜。 2.如果诗句中也没有感情色彩浓厚的词语，句子似乎都是情感中性的，哪怎么办？这时选择韵部更显得重要，由于不同的韵部有抒发不同情感的作用，比如开口呼的a就能显出心情舒畅，合口呼的ou多有忧愁味。那么你确定了韵部，这些中性的韵字单独看似乎没有什么抒发情感的作用，但是他们的集体焕发，情感就奔涌而出。这就犹如唱歌，合唱与独唱就不是一个味。 下面具体用例子来说明： 1.靠诗句中感情色彩的词语调动例 过零丁洋 南宋 文天祥 辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死？留取丹心照汗青。 词语是忧伤低沉的：“辛苦遭逢”“寥落”“破碎”“身世浮沉”“惶恐”“零丁”。景物也是凄凉的：“风飘絮”“雨打萍”。情绪也是低沉的：“说惶恐”“叹零丁”。情感是凄凉的，但又不悲观丧气，因为面对困境，做好了牺牲的准备，所以选择了齐齿呼的韵，齐齿呼一般表达的感情是淡淡的。不温不火的。凡庚、青、蒸韵的韵语，都含有一种淡淡的哀愁，似乎又有相当理智的情愫。经星萍丁青，全部是中性的韵字，却被诗句词语的情感调动起来，表现出了有理智的淡淡的哀愁。如果你找一些阳韵江韵看看，用朗读法也许不感到有什么妨碍，用吟诵法读，就会感到不对劲。这首诗而且在非押韵句的尾字上也下了功夫，不用开口呼的仄声字，而是用合口呼和齐口呼，对押韵的感情抒发进行了配合。 2.诗句也是中性的用中性韵的例子 杨万里《闲居初夏睡起二绝句（其一）》 梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 这是首写景诗。韩理洲在《名家读宋元明清诗》（西渡编中国计划出版社出版2004年版）中理解说：此诗首两句写景清新传神，特色鲜明，可谓高手妙笔。写青梅，紧扣其特质——“味酸”。着一“流”字，其碧翠之色、酸汁欲滴之状，本已十分显豁。然诗人仍嫌不足，复以味觉强化，“软齿牙”三字，实是“望梅止渴”的妙用。“流”、“软”两动词，以十二分笔力浓化青梅之酸，感人至深。第二句写芭蕉亦然。为突出其碧翠之色，“与窗纱”三字很生动，亦合乎画理。鲜亮之色具有辐射性，静心观之，可觉其色逐渐扩张，故云绿色上窗。有人解此句，以为芭蕉绿色反照在纱窗之上，虽合乎情理，似未得诚斋以画理入诗深味。三四句写诗人睡起神情，但亦紧扣初夏风光“日长”、柳花飞舞，不可移入春、夏、秋、冬，亦不可移入仲夏、季夏。写童孩戏捉柳花，人与景关联，轻灵自然，化死板刻画及神态描述为生活风情，诗趣盎然。韩理洲认为这首诗仅仅只是首写诗人闲情童趣的诗。 从以上分析，我们可以看出从每个单独句子来看，都是很平常的，情感琢磨不出来，比如梅子酸，喜欢者是欢，怕酸者则愁眉。“芭蕉分绿与窗纱”你可以说是无聊的观看院内景，也可说津津有味的赏景。“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花”，你可以说闲得无聊，也可以说无聊时看到儿童玩感到有趣。因此从韵字情感抒发分析看就显得重要了。作者选用开口呼的韵。开口呼一般嘴巴张得开，什么时候嘴巴装得开？一是笑二是哭，这里只能选择前者了。开口呼一般适合表达开心的感情，因此此诗表达的闲来无事的无拘无束自由自在开心心情。 再看一首李白的《静夜思》 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 这首诗的句子单独看全部是中性的。韵字光霜乡也都是中性的。从内容上看，霜字是全是诗的关键。霜对月是比喻，共性是白。霜对乡是联想，霜之清冷易令孤独在他乡的的人怀念故乡。 怀念故乡的感情一般较凄清八庚九青，比较适合，尤其是九青。为什么却选用七阳呢。七阳韵是开口呼，是韵中最开阔的。阳江等韵，最适合豪放、激昂的感情，岂不是与此诗情感不一致吗？ 下面是我与学员们的对话。 问 用光字写月亮，太一般了，改用清、移、辉、匀，是不是比它更生动？ 答（讨论了一阵后）是。（分析各字的作用省略） 问 我们已经讲过韵字选用对抒发情感的作用，此诗情感是怎样的？ 答 凄清。 问 那么清、移、辉、匀，与光比，哪种韵更适宜凄清？ 答 清、移、辉、匀更适宜。 问 现在问题出来了。李白这么会写诗的人怎么乱用韵部呢？而且ang韵母的字除了押韵的三个，还有床、上、望，共6个之多。 答 ？？？ 问 你们用朗读的方法多读几遍，看能发现问题么？ 答 （读后）没有任何发现。 问 你们改用吟诵法，尽量拖音，清、移、辉、匀、光，分别用进去，多读几遍，发现有什么不同的请各自回答。 答 光字放得开，其他的放不开。 答 光字心情很舒畅。 答 分析时我们感到清、移、辉、匀的确比光更生动，但吟诵后感到不是这么回事。 问 不错不错，读出味道来了。下面继续吟诵，只读光字句，体会一下光字读出了一种什么样的景，什么样的情？ 答 （读后）景很开阔，情很舒畅。 问 大家真不简单，味道读出来啦。世界开阔，月光多而亮，孤独的一个坐在那儿，越显得自己渺小，对吧？又开阔又静谧，孤独之意便会油然产生。这就是用光的好处。先写好景好心情，但这种好心情被霜的联想破坏了，于是下面转入凄清的心情。 答 又是好心情，又是凄清的心情，都用七阳韵不是矛盾吗？ 问 提得好。我们说七阳韵多豪放、激昂的感情，符合第一句。但我们在讲韵部时说过每个韵部都有悲欢中性三种，只是某种多常用的问题。请翻笔记，看看开口呼和七阳还有什么作用？ 答 “带a的音节，表大笑或略伤的情感。”“开口呼一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”明白了，后面表达了对故乡不是一般的想念，而是非常非常的想念。 问 ok。讲课结束，下面大家全诗吟诵，把这种感情宣泄出来。为了把这种感情更好地表达，告诉你们一个小诀窍。光字心情好，ang中a长ng短，声音放出去，开朗的感觉。霜、乡，则a短ng长，即后鼻音拉长，显得压抑。 杜甫的《秋兴八首》是组诗 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。---en“凡真、文、魂韵的韵语，都含有苦闷、深沉、怨恨的情调”
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。---a“开口呼一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种愁全部的宣泄出来为止。”
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。---ei“凡微、灰韵的韵语，都含有气馁抑郁的情思”
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。---i“表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁，淡淡的喜。”
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。---an“凡寒、桓韵的韵语，都含有黯然神伤、偷弹双泪的情愫，适用于独自伤情的诗”ɑn也可以是伤感，作为韵尾，拖长的是“n”而不是“ɑn”， 如果您这样去拖韵尾，就会一下子感受到诗中的感伤气氛了。
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。---ou“凡尤、侯韵的韵语，都似乎含有著千般愁怨，无法申诉的意味似的，最适用于忧愁的诗”
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。---ong“带ong、o、u的音节，表伤感”
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。---i“表达的感情是淡淡的。不温不火的。淡淡的愁，淡淡的喜。” 除了“愁”字组是直接抒发情感，其他的韵字都是中性的，多靠句中情感词语的调动。可见老杜选择的中性韵字多么的切当。 近日有人戏改写贾岛《寻隐者不遇》 先生何处去？童子指行踪。 采药穿幽壑，携锄转翠峰。 兴来寻隐客，神倦卧云松。 往往归家晚，参商不易逢。 贾岛原诗是： 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 对这两首诗的异同各有各样的分析，我这只从选韵表达出的情感来分析。 原诗是古风，韵字“去、处”用的是去声六御部韵。去声：清涵，宜于表达清新绵邈的思想感情，此部韵含合口呼和撮口呼两种字，合口呼含委婉、深微情感，撮口呼感情是愁的。综合分析，表现了孩童说不清道不明、愁眉苦脸搔首抓腮又天真烂漫的情境。 改写的用ong，eng，适宜表现沉着的情感，因为沉着的感情气平声稳，口腔放松，气息匀缓。所以改写的显得轻松的陈述。 不同处原诗是当时情景，改写是事后陈述。这种不同的情趣要用吟诵读法方能表现出来。如果用现在通行的朗读方法是体会不到的。 选韵实验 丫、它、妈、家、花、瓜、虾
枝、其、姨、祠、丝、梨、鱼 春 桃树展新丫，今晨灿几花。 冷风携细雨，逐渐过邻家。 春 桃树展新枝，今晨露几丝。 冷风携细雨，逐渐过邻祠。 春
桃树展新丫，春来灿几花。---------美景，心情欣悦
风吹加雨打，零落向谁家。---------景色的变换，引起情感的变化。a，表示大喜与大悲，这里心情一下落到底部去了，因此“家“读出大悲感情。
春
桃树展新枝，今晨露几丝。---------中性，看不出是喜还是悲。
暖风梳细雨，小院太神奇。---------景色的变换，引起情感的变化。i，本为中性，可以是淡淡的喜，也可以是淡淡的忧，景色显出情感的倾向，所以“奇”字抒发出淡淡的喜悦。因为口型放不开，不会像a音开放，显出大喜的。
闻官军收河南河北 杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 分析：ang，七阳宏亮，适宜表达开心的内容。七阳韵不适合表达那种比较压抑的内容。阳江等韵，豪放、激昂。所以此诗表现大喜若狂的情感。 改韵 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪顿如倾。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜似惊。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还京。 即从巴峡穿巫峡，便下襄城向洛城。 分析：ing、eng，八庚九青的韵字，多是和感情有关的，所以一般涉及到情的时候用这两个韵部的多。凡庚、青、蒸韵的韵语，都含有一种淡淡的哀愁，或淡淡的喜，似乎又有相当理智的情愫。八庚，沉着。 这里当然不是哀愁，却是很压抑的很沉着很理智的淡淡的喜。 《赠曹芹圃(雪芹)》，林冠夫解释赊为富余。赊又同奢。《後漢·仲長統傳》楚楚衣服戒窮賒。《註》奢同。林冠夫解释源于此。其他《類篇》一曰遠也。《篇海》凡人謂遲緩爲賒。都与此诗无关。
我又从韵字抒发情感的角度来分析林冠夫解释是否正确。
《赠曹芹圃(雪芹)》，全诗八句为：
满径蓬蒿老不华，举家食粥酒常赊。
衡门僻巷愁今雨，废馆颓楼梦旧家。----全诗用a，开口呼。要不是大喜，要不是大悲。从这四句来看应该是大悲，不会夹杂一句欢喜的句子在内，搞得不伦不类的。写曹家窘况。
司业青钱留客醉，步兵白眼向人斜。
阿谁买与猪肝食，日望西山餐暮霞。-----赊得酒来喝的烂醉，还穷大方，呼朋唤友一起喝，今天有酒今天醉，明日无酒再来忧，因此醉后主客心情都是很好的，眼中的景色也挺不错。
前面大悲后面大喜，如此而已，赊字岂能表富余，搞坏全诗意境？ 我谈韵字有抒发情感的作用的文章提出以前诗用吟诵法读时，韵字是有抒发情感作用的，因此写诗应注意选韵。但我不知道赋是不是也是如此。 我的好朋友又写了一篇回文赋，发到我的对联版给我看。我读了几遍，总感到有些不到位。因此我回帖说：“顺读好像前一半凄凉，后一半（二三仕女以后）气氛反转”“入声韵短而促，用于凄凉情景较好，用于仕女描摩情景总感到不大切” “这样写赋，前提是雪景要美好，两者才协调。由于用入声，入声：短促，宜于表达激越峭拔的思想感情。以杜甫为例，
比如杜甫在表达高亢洪亮的心情时，喜用洪亮级的韵。 具体来说包括：东部、江部、真部、文部、魂部、寒部、删部、先部、阳部、庚部、蒸部、侵部、衔部、麻等。
杜甫在表达或绵长缠绵或悲凉严肃的情绪时，常用柔和级的韵。具体来说包括：萧部、豪部、歌部、尤部、泰部、药部、陌部、叶部等。对惨景的描摹，对人物对话的铺陈，此时柔和级韵最为适用。
杜甫在表达低落哀伤的情怀时，会用细微级的韵字。具体来说包括：支部、鱼部、齐部、灰部、缉部、职部、祭部、屋部、觉部、质部等。
在抒发愤懑，忧伤感情时，常选用短促而低沉的韵辙。如岳飞的《满江红》用入声韵” “建议二三仕女后换韵，用齐齿呼的韵较适合。”理由是仕女们品茗论史，皆文雅事，应该是有理智的淡淡的喜，所以用齐齿呼如ing比较好，能把那种情景读出来。如此看来，赋也存在选韵的问题呢。不知大家看法如何，请讨论。 附 原赋 回文雪赋 正读以入声陌部为韵，回读以去声置部为韵。 2017.12.23 地天封冰，川原覆雪。积霾晦阴，浮光明灭。坠翻絮银，飘逸玉屑。庇地遮天，犁庭扫穴。魅魔舞翩，丁甲巡阅。恣意肆狂，何缘为孽。鸷鸟惊呼，孤鸿远瞥。雉飞兮绕林，飙起兮呜铁。悸隼掠空遥，疲驴踏风烈。寺深隐叠岩，江峙竦鸣鴂。陂野瑟音，鹃声啼血。饵抛矶钓，渊匿鱼鳖。避趋旅人，归踏歌阕。肆酒欢寻，杯盏情结。寐人愁晓侵，烟塞孤城闭。惴骇日黯风寒，无减行旅衷热。醉耽雪天清扬，悲摇木槁遽折。识途老马羸蹄疲，严厉冬神风电掣。譬当漫漫兮蔽遮望眼，然犹漠漠兮塗失车辙。被覆垄丘兮莽野灰银，盐洒霄穹兮高天诡谲。泗洙冻冷兮溪涸滞流，关塞气森兮泉寒凛冽。驷驱原郊兮奔象渺茫，冰雕塑像兮燃灯遗爇。二三仕女，颜容比艳仙姝；千万蕊葩，梅雪斗妍崖列。睡慵倦态颦生，醒神香茗热沏。馈佳树挂串珠，尝辄辣麻尖舌。媚娇兮醉舞霓裳，垂仰兮思齐贤哲。屣履步筇扶，童頑嘻雪捏。萃拾诗囊奚处寻，描摩画境通禅悦。瑞兆冬雪祥祯，看惯月华圆缺。寄托乡思，盈握玉玦。谊重诺呼，仁怀当抉。挚情抒恳诚，桑梓念离别。匮資川海泛，艰历亲眷挈。辔并马缰随，书赋旧史轶。意绵玉环宠恩，腰瘦飞燕褒亵。致佳煮梅兮酒论英雄，番蛮牧羊兮笏持义节。使之窘境兮秉持坚贞，嗟羡清操兮夸赞素洁。莅寒卧冰，云吞霜噎。骥老奋昂，梅馨清绝。置身澜渊，浪破云帆逐月明；撑筏海河，潮急卷雪迸岩裂。 回文： 裂岩迸雪卷急潮，河海筏撑；明月逐帆云破浪，渊澜身置。绝清馨梅，昂奋老骥。噎霜吞云，冰卧寒莅。洁素赞夸兮澡清羡嗟，贞坚持秉兮境窘之使。节义持笏兮羊牧蛮番，雄英论酒兮梅煮佳致。亵褒燕飞瘦腰，恩宠环玉绵意。轶史旧赋书，随缰马并辔。挈眷亲历艰，泛海川資匮。别离念梓桑，诚恳抒情挚。抉当怀仁，呼诺重谊。玦玉握盈，思乡托寄。缺圆华月惯看，祯祥雪冬兆瑞。悦禅通境画摩描，寻处奚囊诗拾萃。捏雪嘻頑童，扶筇步履屣。哲贤齐思兮仰垂，裳霓舞醉兮娇媚。舌尖麻辣辄尝，珠串挂树佳馈。沏热茗香神醒，生颦态倦慵睡。列崖妍斗雪梅，葩蕊万千；姝仙艳比容颜，女仕三二。爇遗灯燃兮像塑雕冰，茫渺象奔兮郊原驱驷。冽凛寒泉兮森气塞关，流滞涸溪兮冷冻洙泗。谲诡天高兮穹霄洒盐，银灰野莽兮丘垄覆被。辙车失塗兮漠漠犹然，眼望遮蔽兮漫漫当譬。掣电风神冬厉严，疲蹄羸马老途识。折遽槁木摇悲，扬清天雪耽醉。热衷旅行减无，寒风黯日骇惴。闭城孤塞烟，侵晓愁人寐。结情盏杯，寻欢酒肆。阕歌踏归，人旅趋避。鳖鱼匿渊，钓矶抛饵。血啼声鹃，音瑟野陂。鴂鸣竦峙江，岩叠隐深寺。烈风踏驴疲，遥空掠隼悸。铁呜兮起飙，林绕兮飞雉。瞥远鸿孤，呼惊鸟鸷。孽为缘何，狂肆意恣。阅巡甲丁，翩舞魔魅。穴扫庭犁，天遮地庇。屑玉逸飘，银絮翻坠。灭明光浮，阴晦霾积。雪覆原川，冰封天地。 | 
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发表于 2022-3-1 19:06:27
发表于 2022-3-2 14:28:56
楼主
。因此您可以说奇诗派中的实力派，王大沐才算是能左右开弓的，但他仍然是右手强于左手，在理论上他难于有决策权。所以任人唯贤各取所长，别把自己弄到蜗牛角中去。
有哪个 奇诗派的理论家不注意“诗的内涵”的？至于写得好不好，那是水平问题，怎能相提并论望文生义呢
