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平水韵与中华新韵、通韵之我见/畦瑛（红鱼）
1、中华新韵及通韵取消入声字。将平水韵里的入声韵部的所有入声字分派到按现代汉语拼音标准读音下的四声里，再根据现代发音分派到中华新韵及通韵的各韵部中，根据声调来划分平仄。
2、中华新韵及通韵将平水韵各韵部相邻相近的邻韵归纳为同一个韵部，同一韵部中涵盖四声字，再根据声调来划分同韵部的平仄。
3、中华新韵及通韵将平水韵中在同一个韵部里与现代发音不同的字，按照现代发音标准分别划分到符合现代发音的各韵部中，也根据现在发音的声调划分平仄。
4、根据诗韵（平水韵）和词韵（归并平水韵相近或相近的韵部，如词林正韵）的不同，我们可以推断，华夏民族语言在晋朝尤其是东晋以后，经历了五胡南北朝、隋唐（两朝代都是多民族融合的朝代）、宋朝、元朝、明朝和清朝各个历史朝代，随着北方民族与汉民族的融合，其汉语语音逐渐地发生了变化，汉语言与北方各少数民族语言互相渗透，形成了新的汉语体系，这种新的语言体系主要是原来许多相近发音的字逐渐变得相同，这种变化虽然没有得到朝廷官方的认同，但在民间已被广泛应用，由此便出现了新汉语和传统古汉语两大体系。诗繁荣于唐，主要应用于上层社会，所以，采用传统古汉语体系。词繁荣于宋，主要应用于民间，在上层社会中地位不高，所以，采用后来的新汉语体系者居多。正常来说，词是由唱词发展起来的，在词兴起之初，其用韵应该是很灵活，很宽松，甚至是混乱的，有的文人用传统古汉语体系，即诗韵。而更多的文人是用新兴的新汉语体系，在几百年应用实践中新汉语体系逐渐被民间认同并形成规矩，但也没有正式的比较权威的词韵。到了清朝末年，才出现了《词林正韵》。
词韵除了入声字和某些与现代发音不同的古音字外，和目前的中华新韵、通韵差别不是很大，而诗韵，则差别相当大。由此可见，唐朝以后的文人，基本要同时掌握这两大语言体系，才能同时具备写好诗和词的能力。这两大语言体系，在明清之前，文人掌握的都应该很熟练，这样，作诗填词都会得心应手。到了明清以后，古汉语一些读音变化比较大的字，其原来的读音逐渐丢失了或者被少数人掌握，大部分文人不能够做到随心所欲地应用古汉语读音了，这样，进一步规范两大语音体系就非常必要了，这也是清朝重新整理诗韵（平水韵）和词韵的原因所在。这就造成现在我们看到的诗韵和词韵两者差异很大的现象。
由诗韵到词韵的转变，基本上是把原来不同韵部而当时发音相同或相近的归纳为同一个韵部里了，但是，在诗韵同一个韵部里存在着当时发音和原始发音不同的字依然没有做根本的改变。而实际上，在同一个韵部里，其中很多字的读音都已经出现了和原始读音不同的读音。从时间上说，至少从唐宋时代开始到以后各朝各代，都存在这种语音的不同，至少是在民间早已有使用了改变以后的发音的不同阶层的文人，只是在朝廷官方没有得到正式的承认。所以，词韵只是在大方向上对诗韵做了调整，而同韵部里的字并没做大的改动。
为什么语音变化的新汉语体系得不到朝廷官方的承认呢？
从诗韵和词韵的比对中，我们可以看出，尽管北方民族在语言上改变了原来汉语的发音，影响范围也很大，但并没有在全国普遍地应用，以前的原始汉语发音也有广大的地域和文人在使用。所以，诗韵在官方场合下一直也没有改变，尽管民间已经存在一些诗词通韵，但也只局限于民间而已。尤其是同韵部里发音变化的字，更是没有得到官方承认。随着词的广泛流传，尽管各朝各代没有正式的词韵，但也默认了流行的词韵，只是只承认了类似于《词林正韵》这种声部合并的改变，而未承认诗韵中同一韵部中的读音改变。
事实上，在民间，不管是诗还是词，采用当时改变后的新汉语体系都大有其例，这在各种古体小说中都可以找到实例。
5、民国的中华新韵十八韵、当今的中华新韵十四韵和目前的中华通韵十六韵，都力求按现代读音标准将诗韵和词韵统一，其宗旨，就是以词韵为基础，废除入声字，用现代汉语读音规则，彻底解决（1）平水韵中相近相邻韵部、（2）平水韵中同一个韵部内的不同发音的字以及（3）入声字三大问题，由此确定出一套诗词通用的韵文。民国中华新韵没有推广开来，而目前中华新韵十四韵和中华通韵十六韵虽然基本思想完全一致，但两者之间依然有很大的不同，相对来说，中华新韵十四韵要比中华通韵十六韵比较贴近现代读音规则，比较容易在现实中应用，而中华通韵十六韵尽管得到了国家有关部门的认同，但相对中华新韵十四韵来说依然显得保守一些，有几个本应归并为同一个韵部的却没做到，也有个别韵部背离了现代汉语标准读音规则。所以，中华新韵和中华通韵还需要一个相融相通的整合过程，最终实现按照当今汉语标准读音能够得心应手地使用，而不用勉强地去查韵部字表或通过什么检测器之类的手段才能判定是否符合格律要求。
6、之所以要推广中华新韵或中华通韵，其目的是很明确的，就是要用现代发音来创作古代的近体诗词，只有这样，近体诗词才能有更好的发展，这应该是各流派诗词学者所公认的事实。
但为了传承古典文化以及更好地读懂古诗词，作为诗词水平达到一定程度的接近学者研究程度的诗人，认真研究和掌握平水韵和词韵以及创作一些作品是非常有必要的，这也是作为国家乃至某一个地区应该重点培养这么一批通晓古韵的人才，否则，传统古典诗词就会断档。但一定不能因为某些权威深晓平水韵和词林正韵，而去阻碍新韵的应用与发展，切不要认为会写了平水韵就比新韵如何高大上，认为平水韵就是阳春白雪，而新韵便是下里巴人。因为我们都知道，即使是平水韵，也是当时与时俱进的产物，也是当时那个时代有别于唐韵和宋韵的新韵，对于今人来说也并不是那么的神秘不可攀。对于未来来说，以新代旧一定是不可抗拒的历史大趋势。
反之，能熟练掌握新韵或通韵的诗词爱好者，也不应该反感或反对平水韵和词韵，不要因为将来是新韵的天下而无端地诋讽平水韵及词韵爱好者，应该把平水韵、词韵认为是和中华新韵、通韵一脉相承的，而不要把二者对立起来。对于习惯平水韵的诗词爱好者来说也该如此认识，这样才能够使诗词更好地向前发展。
以上属于个人观点，如有谬误都属于个人浅陋之见。 |
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发表于 2021-3-4 17:26:00
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