本帖最后由 拒马 于 2021-2-6 08:54 编辑
清平乐 夜 曹振锋 清风一缕，约我窗前雨。满院沙沙柔几许，聊是蒹葭一曲。 渐觉往事来时，瞬间乱了心池，檐下叮咚两点，空生十万相思。 初读此词，不知道其他读者想到什么，反正我脑海中一下子涌现出许多熟悉的名字——晏几道、秦观、周邦彦等，继而，这些为人所熟知的名字糅合在一起，幻化两个字：婉约。不是么，轻风细雨，往事相思，再加上整首作品舒缓的节奏，就像座前缭绕着淡淡袅袅的檀香，耳边回响着幽幽慕慕的萧声，颇有点让人情不能已的况味。 “清风一缕，约我窗前雨” 清风徐来，微雨乍飞。寻常事物而已，但是诗人酌定一个“约”字，把清风拟人化，诗意顿出。吴乔《围炉诗话》中说：“意思犹五谷也。文，则炊而为饭；诗，则酿而为酒。”诗文之辨，真是只眼独具。我认为，“酿”的终极含义就是使叙述情感化。试把“约我”改为“赠我”“送我”，则淡化了“我”做为情感主体的色彩；若改为“吹动”之类的动词，又流于直白，令人索然。“约”字诚然不可易。这一句既为整首作品设置了一个幽深清静的背景，与全词所表现的情绪极为和谐，又为后边的特写和抒情做好了充分的铺垫。 “满院沙沙柔几许，聊是蒹葭一曲” 由风至雨，前一句是触觉，此一句是听觉。暗扣题目“夜”，唯其夜中，又是细雨，所以只可听，可感，而不可观。“沙沙”以状其声，“柔”以通其感。诗人只写夜雨本无奇处，偏偏拈出“蒹葭”一词，便使人觉情深意远。“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”，这是《诗经》中最广为人知的句子吧。诗人明用此典，胸中情愫已不难窥得。整篇至此，已在浑然之间完成由景到情的中心转变，上阕描写以景为主，情在其中，逐渐累积；下阕叙述便是以情为主，景在其间，烘托点缀。至此而不觉脱顿，正是显诗人布局手段处。 “渐觉往事来时，瞬间乱了心池” 这句完全在写心理活动，大有“剪不断，理还乱”的意思。只不过李后主有家国之悲，诗人自含“蒹葭”之意。不必分个狭阔高低，只要有“真我”在其中，便足以动人。夜静时分，雨声漫耳，不由人不泛起心潮，发悠远之思。往事依稀，像镜头慢慢推进，由模糊变得清晰。“渐觉”二字下的恰当，准确地再现了人物心理。下半句拈出“瞬间”，与上句形成快与慢的强烈对比。那些想割舍却又不能忘却的往事一旦在脑海中浮现，就使得诗人平日隐藏在心底的情感如潮水般涌出，“风乍起，吹皱一池春水”，此中滋味，恐怕只有诗人自己说得清楚。 “檐下叮咚两点，空生十万相思” 往事为谁？诗人没说，但从最后一句，多少能窥得些信息。结句很有趣，欲说相思意，先道檐雨声，分明是宕开一笔的写法。这一笔并非闲笔，是为了给“相思”赢得从容出场的时间，不至显得局促。你看戏曲里的大家闺秀出场，哪个不是在丫鬟婆子之后？直接从幕后蹦出来，那是“母夜叉”，岂不把人唬煞？戏剧与诗词的艺术形式不同，处理手法却是相通的。诗人本多情，偏偏诗人又矫情——自己生出许多相思不说，非说是由檐雨声惹出的。两人交谈这样拐弯抹角的说话肯定是不好的，多费劲啊！可放在诗词里，却必须得这样说，因为这才是诗化的语言，只有这样才能达到“曲径通幽”艺术效果。 诗人在这篇作品中，写风写雨写心理，最后都具结在“相思”二字上，但诗人为谁思，思什么，并没有向我们和盘托出，颇有“但见泪痕湿，不知心恨谁”的意蕴。若从作品中选两个字来概括其艺术风格，我想应该是“清”和“柔”。清而有味，柔而不靡，是我读完这首词的总体感觉。婉约一脉中，有温庭筠的镂金错采，铺锦列绣；有周邦彦的反复铺叙，精雅谨严。较之二者，我觉得此作更接近韦庄的清新秀丽，浅切明朗。
| 
辽公网安备21130202000468号
发表于 2021-2-6 08:51:36
楼主
